Richard Wagner y su obra como impulsores del Simbolismo en Madrid en el siglo XIX

Abstract

Resumen: Todas las ideas fundamentales de las obras de Richard Wagner están expresadas simbólicamente. Ésta es, sin duda, una de las razones principales por la que el wagnerismo se convirtió en una de las influencias esenciales en el nacimiento del Simbolismo como corriente artística y literaria. Además, Wagner usa el símbolo musical, o leitmotiv, como una de las herramientas fundamentales para la construcción de sus dramas. Nuestro texto subraya cómo la crítica musical madrileña destacó desde fechas muy tempranas el carácter simbólico de la producción wagneriana y, también, cómo el compositor alemán se convirtió en sí mismo en bandera visible de los nuevos ideales artísticos finiseculares. En este sentido, no abordamos los cuadros célebres de algunos pintores simbolistas, sino el contenido iconográfico de otro tipo de obras menos conocidas pero muy significativas. Nos referimos a las panderetas que, como reivindicación wagneriana, fueron repartidas en el baile de máscaras organizado por Círculo de Bellas Artes de Madrid con motivo del Carnaval de 1892, las cuales fueron ilustradas por Cecilio Pla, Alfredo Perea, Mariano de Cavia, Jacinto Picón, Agustín Lhardy, Félix Borrell y Tomás Campuzano, entre otros. Palabras clave: recepción de Wagner en Madrid; Simbolismo; Círculo de Bellas Artes de Madrid; pintores (Pla, Perea, Cavia, Picón, Lhardy, Borrell, Campuzano); panderetas wagnerianas. Richard Wagner and his work as impellers of Symbolism in Madrid in the nineteenth century. Abstract: All the fundamental ideas of Richard Wagner’s works are presented symbolically. This is undoubtedly one of the main reasons why Wagnerianism became one of the key influences in the birth of Symbolism as an artistic and literary movement. In addition, Wagner uses the musical symbol, or leitmotif, as one of the fundamental tools for building his dramas. Our text emphasizes on how the Madrid music critics highlighted the symbolic nature of Wagnerian production from a very early date and also how the German composer himself became a visible ensign of the new ‘fin de siècle’artistic ideals. In this sense, we do not address the famous paintings of some Symbolist painters, but the iconographic content of other less known but very significant works. We refer to the tambourines that, as a Wagnerian claim, were handed out in the mask ball organized by the Círculo de Bellas Artes (Circle of Fine Arts) on occasion of the carnival in 1892, and which were illustrated by Cecilio Pla, Alfredo Perea, Mariano de Cavia, Jacinto Picon Agustin Lhardy Felix Campuzano Borrell and Thomas, among others. Keywords: Wagner reception in Madrid; Symbolism; Circle of Fine Arts; painters (Pla, Perea, Cavia, Picón, Lhardy, Borrell, Campuzano); Wagnerian tambourines.